La partie italienne de la collection a longtemps végété dans l’ombre des peintures nordiques plus renommées mais plusieurs restaurations ont permis de mettre en avant des pièces importantes de la Collection en provenance de la péninsule, en particulier sa partie septentrionale. L’école vénitienne s’y affirme avec faste, la grande Annonciation de Simone Peterzano en montre une mise en scène théâtrale dans le sillage du Titien, tout en offrant une image plus apaisée des protagonistes.
Une autre toile vénitienne est un exemple intéressant de l’intense production des grands ateliers vénitiens : il s’agit d’un modelo, un modèle d’atelier, de Carlo Caliari, fils du grand Véronèse. Représentant le martyr de Sainte Afre, il témoigne du sens de la composition des peintres de la Contre-Réforme qui, par des jeux de lignes en opposition, créent la dramaturgie imprégnant la scène.
L’école florentine n’est pas en reste au musée avec une majestueuse Allégorie de la Charité produite dans les ateliers de Francesco Salviati, proche de l’original du Maître. Cette production maniériste exploite l’héritage de la Renaissance classique en introduisant en plus des lignes serpentines et des couleurs plus acides.
